Никита Михалков отдал присяжных на суд
// Фильм "12" едет в ВенециюГазета "КоммерсантЪ" № 155(3731) от 29.08.2007
фестиваль кино
Сегодня открывается 64-й Венецианский кинофестиваль, который считается юбилейным, поскольку впервые состоялся 75 лет назад. Комментирует АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Никита Михалков, победивший здесь в 1991 году с картиной "Урга", возвращается в Венецию с конкурсным фильмом "12". Эта 12-я полнометражная работа в михалковской фильмографии представляет собой свободный ремейк американской классической ленты "Двенадцать разгневанных мужчин" Сидни Люмета. Мужчин играют Валентин Гафт, Сергей Гармаш, Сергей Маковецкий, Михаил Ефремов, Алексей Петренко и сам Никита Михалков -- мы назвали только половину звездного актерского состава. Действие практически целиком разыгрывается на заседании суда присяжных, которые должны решить судьбу чеченского подростка, обвиняемого в убийстве своего приемного отца российского офицера-федерала.
Картина Никиты Михалкова участвует в, судя по всему, чрезвычайно сильной конкурсной программе, в которой в общей сложности представлено 22 фильма из 10 стран -- США, Великобритании, Италии, Франции, Китая, Тайваня, Испании, Японии, Египта и России. Сегодня на открытии фестиваля покажут тоже участвующий в конкурсе остросюжетный кинороман "Искупление" Джо Райта с участием Киры Найтли, Ромолы Гараи и Ванессы Редгрейв. Звездными обещают быть и другие конкурсные ленты. Майкл Кейн и Джуд Лоу, чьи герои вступают в психологический поединок из-за женщины, играют в фильме Кеннета Брана "Сыщик". В картине Пола Хаггиса "В долине Элах" заняты Шарлиз Терон в роли детектива, а также Томми Ли Джонс и Сьюзен Сарандон: они играют супружескую пару, чей сын, отслуживший в Ираке, исчезает при загадочных обстоятельствах. С темой Ирака связана и новая лента Брайана де Пальмы "Отредактировано".
Эффектный актерский состав собрал Тодд Хейнс в картине "Меня там нет": тут и Ричард Гир, и Кейт Бланшетт, и Хит Леджер, и Джулианна Мур, и Кристиан Бейл, и Шарлотта Гензбур. В свое время Хейнс снял "Бархатную золотую жилу" об истории глэм-рока. На сей раз его привлекла судьба Боба Дилана, которая представлена через различных персонажей, сыгравших роль в жизни этой "иконы поп-культуры". Другая "икона" -- на первом плане фильма Питера Гринуэя, название которого "Ночной дозор" звучит с некоторых пор двусмысленно для русского слуха. Как нетрудно догадаться, зная интересы Питера Гринуэя, его новый фильм посвящен не вампирам, а истории создания гениального полотна Рембрандта, которая содержит в том числе и криминальные тайны.
Среди участников конкурса -- ветеран египетского кино Юсеф Шахин с фильмом "Хаос". Больших сюрпризов можно ждать от китайцев, к которым всегда был неравнодушен директор Венецианского фестиваля Марко Мюллер. Фильм "Вожделение, осторожность" снят Энгом Ли, совсем недавно выигравшим венецианский конкурс со своей "Горбатой горой". Новая лента совсем другая, действие разыгрывается в Шанхае во время второй мировой войны и, по слухам, содержит несколько эротических сцен на грани порно -- правда, традиционной направленности. Одним из фаворитов может стать другой китаец -- Цзян Вэнь -- с фильмом "И восходит солнце". После показанных в Канне вопреки желанию пекинских властей "Дьяволов на пороге" ему долго было запрещено работать в Китае, где он считается одним из самых талантливых режиссеров и актеров.
Вне конкурса в программе "Венецианские мастера" свои новые картины представят Вуди Аллен ("Мечта Кассандры") и Такэси Китано ("Банзай, режиссер"). Юбилейным "Золотым львом" наградят Бернардо Бертолуччи и еще одним "Золотым львом" за карьеру -- Тима Бертона. Будут также юбилейные спецпоказы фильмов Александра Клюге, Карло Лидзани, Марио Камерини, Луиджи Коменчини, а также недавно умершего Сембена Усмана. Зрители увидят новые отреставрированные копии киноклассики -- "Нетерпимости" Дэвида Уорка Гриффита и "Возраста земли" Глаубера Роша.
Уже стало традицией, что на Венецианском фестивале солидно представлено российское кино в его разных художественных направлениях. Сегодня нашумевший в России "Груз 200" Алексея Балабанова откроет параллельную программу "Венецианские дни". В "Неделю критики" включен "Отрыв" -- режиссерский дебют известного сценариста Александра Миндадзе. Экологическая комедия "Люди из камня" Леонида Рыбакова примет участие в конкурсе короткого метра. Александра Сокурова с формулировкой "за вклад в кино, за внимание к духовным исканиям человека и неустанный поиск вечного" наградят призом имени Робера Брессона. Эта награда присуждается Епископальной ассамблеей Италии совместно с Ватиканом
www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=799361
"Это фильм о наших, уж очень наших проблемах"Газета "КоммерсантЪ" № 155(3731) от 29.08.2007
Накануне Венецианского кинофестиваля с НИКИТОЙ МИХАЛКОВЫМ побеседовал АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
-- Одна из главных тем фильма "12" -- чеченская война. Что вы хотите о ней сказать миру?
-- О чем я хочу сказать? Решить иракскую проблему так, как ее пытаются решить, нереально. Либо это гигантский обман ради совсем других целей, либо это самоубийственная ошибка. Потому что, когда человек направляет самолет с 300 пассажирами на небоскреб, а его мать принимает поздравления и благодарит Аллаха за то, что у нее такой сын, с этой женщиной решить вопрос путем расстрела, экзекуции, порки невозможно. Это все равно что вегетарианцу пригрозить: мы вам мяса не дадим.
-- Это про Ирак. А про Чечню?
-- Абсолютно то же самое. Понятно, что боевиков надо наказывать, но корень же не в том. Надо сделать этих людей заинтересованными в том, чтобы их страна, то есть наша страна, Россия, была бы их страной.
-- То есть фильм против войны?
-- Конечно.
-- Но, кажется, в нем единственная надежда -- на русское офицерство.
-- Абсолютно правильно. Где еще искать то, что называется честью? Ведь в гражданском нашем обществе это понятие вообще отсутствует. В армии эти два слова хотя бы существуют, как "спасибо", как "слушаюсь": "честь имею". Мой персонаж защищает то, что называется честью. И герой Маковецкого, кстати, тоже офицер.
-- Где же грань между патриотизмом и ксенофобией?
-- Дело в том, что это очень русская картина, и она патриотичная. Но не может быть патриотичной картины, которая основана на ксенофобии.
-- Не может для вас?
-- Для меня, разумеется. Потому что шовинизм и ксенофобия -- это когда я люблю свое за счет других. Когда я говорю: я лучше тебя. Но я говорю: я люблю свое и готов тебе показать мое, чтобы ты его полюбил, а ты мне покажи свое. Я начал эту тему в "Урге", когда глазами русского шофера показал мир, который я не знаю, где многие вещи мне непонятны и смешны, но я уважаю этот мир, потому что так живут люди поколениями.
-- В фильме Сиднея Люмета мужской пол героев был предопределен тем, что в ту пору женщин не допускали в присяжные. Если ваш фильм претендует на полноту картины российского общества, почему в ней не нашлось места женщине?
-- Присутствие женщины крайне осложнило бы ситуацию. Я был бы вынужден стягивать драматургию к женскому персонажу. Либо должны были быть одни только женщины, это была бы совсем другая история, хотя и про то же самое.
-- Появления фильма "12" ждали еще в прошлом году, уже тогда предполагалось, что он может быть включен в программу Венецианского фестиваля. И вот, задержавшись на целый год, картина все-таки попала именно сюда. Чего вы ждете от этого фестиваля?
-- Здесь я получал "Золотого льва", вообще Италия -- самая близкая мне страна, я снимал там "Очи черные" и ставил спектакль с Марчелло Мастроянни. Но в данном случае не тешу себя большими надеждами по поводу фильма. Понимаю, что, за некоторыми исключениями, это фильм о наших, уж очень наших проблемах. Мне приятно, что картина в конкурсе, это важно и для ее продвижения в России. Но если бы какой-то волшебник сказал мне: смотри, твоя картина не получит приза, а получит вот эта, но есть возможность, чтобы ты стал режиссером вот этой призовой картины,-- я бы не раздумывая отказался. Потому что для меня очень важно, что я режиссер именно этого фильма.
-- Вы учитывали правила политкорректности в изображении чеченцев и представителей других наций?
-- Знаете присказку: "Какой же я антисемит, когда у меня друг еврей"? Или: "У каждого русского есть свой еврей, за которого он любому другому русскому голову отшибет". Я не отношусь по-одному к хорошим чеченцам, по-другому к плохим чеченцам, я их так не рассматриваю. Это общий культурный пласт, в котором заложено все, что определяет природу этих людей, которые воевали всю свою жизнь. Я знаю, какие есть дурные черты в еврейском характере, чудовищные черты в русском характере или в украинском -- в любом. Но вот Гафт играет в картине такой переливающийся бриллиант, и он, совершенно справедливо, раздражает Гармаша своими "еврейскими штучками", но когда тот его начинает разоблачать, парирует: "А вы что, хотите, чтобы я рассуждал, как покойный Ясир Арафат?" И он своего оппонента обезоруживает абсолютным отсутствием комплексов. Это очень важно. Что, нет еврейского вопроса? Он есть, но о нем надо говорить, а не шептаться на кухне. Это и есть уважение.
-- Со времени фильма "Урга" и вашей победы в Венеции прошло 16 лет. Что радикально изменилось в вашем восприятии кинематографа?
-- Для меня? Ничего не изменилось. Кроме технологий. Всю жизнь снимали без мониторов, кажется непонятно, как обходились без них, как и без мобильных телефонов. Но внутренне -- все осталось, как было. Хотя в "12" есть ноу-хау: синхронная съемка с нескольких камер, причем она используется не как технический трюк, а чтобы каждый из артистов не расслаблялся ни на минуту, зная, что и на него тоже может быть направлена камера. Главное, я не утерял радости от работы с артистами, того азарта, которым они заражаются, просто как дети. Ну если мы работаем с десяти утра, потом Гафт уезжает на спектакль, возвращается в десять-одиннадцать вечера, и мы до утра репетируем. И все это -- в кайф, все это живое!
-- Если исключить "Рабу любви" и "12", бывали еще случаи, когда вас вдохновляло на новые проекты старое кино?
-- Меня всегда и на все вдохновляла "Девушка с коробкой" Бориса Барнета. Не знаю почему. Обожаю эту картину.
-- Я все-таки чувствую, что по-человечески вам ближе камерная форма, но в то же время вас уже давно тянет к большой -- еще со времен проекта "Дмитрия Донского".
-- Не совсем так. Меня очень интересует камерная форма, но и в большой меня все равно привлекает личная история человеческих отношений, которая помещена в эту машину гигантской войны (речь о фильме "Утомленные солнцем-2", который сейчас снимает Никита Михалков.-- Ъ). Дело только в фоне. Я же стараюсь из-за этого не терять вот этой вязи отношений, будь то Дмитрий Донской или Грибоедов, о которых я мечтал снимать кино и, может, Бог даст, еще сниму. Там есть сцена, когда Донской, влюбленный в свою жену, принимает послов и вдруг понимает, что он не может не пойти к ней, ну просто не может. Он выходит и бежит, как мальчик, по коридору, чтобы ее трахнуть. А послы сидят ждут. Это все личная история.
-- Еще о ремейках. Сами-то вы предпочли Люмета, но рекомендуете нашим молодым творцам заново экранизировать патриотическую советскую классику -- "Суворова" или "Адмирала Ушакова". Вам не кажется, что сам тип такого фильма архаичен и мамонта не оживить?
-- Никак не согласен. Абсолютно гениально. Я посмотрел случайно по телевизору "Адмирала Ушакова" -- как там играет Переверзев, как играет Ливанов, да там есть что играть! Если это все посадить на современные потрясающие технологии -- будет замечательное кино. Конечно, надо изымать идеологию, которая устарела, но ведь события исторические остались теми же самыми. И сама эта история, сама ткань -- они завораживают
www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=799377
// Фильм "12" едет в ВенециюГазета "КоммерсантЪ" № 155(3731) от 29.08.2007
фестиваль кино
Сегодня открывается 64-й Венецианский кинофестиваль, который считается юбилейным, поскольку впервые состоялся 75 лет назад. Комментирует АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Никита Михалков, победивший здесь в 1991 году с картиной "Урга", возвращается в Венецию с конкурсным фильмом "12". Эта 12-я полнометражная работа в михалковской фильмографии представляет собой свободный ремейк американской классической ленты "Двенадцать разгневанных мужчин" Сидни Люмета. Мужчин играют Валентин Гафт, Сергей Гармаш, Сергей Маковецкий, Михаил Ефремов, Алексей Петренко и сам Никита Михалков -- мы назвали только половину звездного актерского состава. Действие практически целиком разыгрывается на заседании суда присяжных, которые должны решить судьбу чеченского подростка, обвиняемого в убийстве своего приемного отца российского офицера-федерала.
Картина Никиты Михалкова участвует в, судя по всему, чрезвычайно сильной конкурсной программе, в которой в общей сложности представлено 22 фильма из 10 стран -- США, Великобритании, Италии, Франции, Китая, Тайваня, Испании, Японии, Египта и России. Сегодня на открытии фестиваля покажут тоже участвующий в конкурсе остросюжетный кинороман "Искупление" Джо Райта с участием Киры Найтли, Ромолы Гараи и Ванессы Редгрейв. Звездными обещают быть и другие конкурсные ленты. Майкл Кейн и Джуд Лоу, чьи герои вступают в психологический поединок из-за женщины, играют в фильме Кеннета Брана "Сыщик". В картине Пола Хаггиса "В долине Элах" заняты Шарлиз Терон в роли детектива, а также Томми Ли Джонс и Сьюзен Сарандон: они играют супружескую пару, чей сын, отслуживший в Ираке, исчезает при загадочных обстоятельствах. С темой Ирака связана и новая лента Брайана де Пальмы "Отредактировано".
Эффектный актерский состав собрал Тодд Хейнс в картине "Меня там нет": тут и Ричард Гир, и Кейт Бланшетт, и Хит Леджер, и Джулианна Мур, и Кристиан Бейл, и Шарлотта Гензбур. В свое время Хейнс снял "Бархатную золотую жилу" об истории глэм-рока. На сей раз его привлекла судьба Боба Дилана, которая представлена через различных персонажей, сыгравших роль в жизни этой "иконы поп-культуры". Другая "икона" -- на первом плане фильма Питера Гринуэя, название которого "Ночной дозор" звучит с некоторых пор двусмысленно для русского слуха. Как нетрудно догадаться, зная интересы Питера Гринуэя, его новый фильм посвящен не вампирам, а истории создания гениального полотна Рембрандта, которая содержит в том числе и криминальные тайны.
Среди участников конкурса -- ветеран египетского кино Юсеф Шахин с фильмом "Хаос". Больших сюрпризов можно ждать от китайцев, к которым всегда был неравнодушен директор Венецианского фестиваля Марко Мюллер. Фильм "Вожделение, осторожность" снят Энгом Ли, совсем недавно выигравшим венецианский конкурс со своей "Горбатой горой". Новая лента совсем другая, действие разыгрывается в Шанхае во время второй мировой войны и, по слухам, содержит несколько эротических сцен на грани порно -- правда, традиционной направленности. Одним из фаворитов может стать другой китаец -- Цзян Вэнь -- с фильмом "И восходит солнце". После показанных в Канне вопреки желанию пекинских властей "Дьяволов на пороге" ему долго было запрещено работать в Китае, где он считается одним из самых талантливых режиссеров и актеров.
Вне конкурса в программе "Венецианские мастера" свои новые картины представят Вуди Аллен ("Мечта Кассандры") и Такэси Китано ("Банзай, режиссер"). Юбилейным "Золотым львом" наградят Бернардо Бертолуччи и еще одним "Золотым львом" за карьеру -- Тима Бертона. Будут также юбилейные спецпоказы фильмов Александра Клюге, Карло Лидзани, Марио Камерини, Луиджи Коменчини, а также недавно умершего Сембена Усмана. Зрители увидят новые отреставрированные копии киноклассики -- "Нетерпимости" Дэвида Уорка Гриффита и "Возраста земли" Глаубера Роша.
Уже стало традицией, что на Венецианском фестивале солидно представлено российское кино в его разных художественных направлениях. Сегодня нашумевший в России "Груз 200" Алексея Балабанова откроет параллельную программу "Венецианские дни". В "Неделю критики" включен "Отрыв" -- режиссерский дебют известного сценариста Александра Миндадзе. Экологическая комедия "Люди из камня" Леонида Рыбакова примет участие в конкурсе короткого метра. Александра Сокурова с формулировкой "за вклад в кино, за внимание к духовным исканиям человека и неустанный поиск вечного" наградят призом имени Робера Брессона. Эта награда присуждается Епископальной ассамблеей Италии совместно с Ватиканом
www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=799361
"Это фильм о наших, уж очень наших проблемах"Газета "КоммерсантЪ" № 155(3731) от 29.08.2007
Накануне Венецианского кинофестиваля с НИКИТОЙ МИХАЛКОВЫМ побеседовал АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
-- Одна из главных тем фильма "12" -- чеченская война. Что вы хотите о ней сказать миру?
-- О чем я хочу сказать? Решить иракскую проблему так, как ее пытаются решить, нереально. Либо это гигантский обман ради совсем других целей, либо это самоубийственная ошибка. Потому что, когда человек направляет самолет с 300 пассажирами на небоскреб, а его мать принимает поздравления и благодарит Аллаха за то, что у нее такой сын, с этой женщиной решить вопрос путем расстрела, экзекуции, порки невозможно. Это все равно что вегетарианцу пригрозить: мы вам мяса не дадим.
-- Это про Ирак. А про Чечню?
-- Абсолютно то же самое. Понятно, что боевиков надо наказывать, но корень же не в том. Надо сделать этих людей заинтересованными в том, чтобы их страна, то есть наша страна, Россия, была бы их страной.
-- То есть фильм против войны?
-- Конечно.
-- Но, кажется, в нем единственная надежда -- на русское офицерство.
-- Абсолютно правильно. Где еще искать то, что называется честью? Ведь в гражданском нашем обществе это понятие вообще отсутствует. В армии эти два слова хотя бы существуют, как "спасибо", как "слушаюсь": "честь имею". Мой персонаж защищает то, что называется честью. И герой Маковецкого, кстати, тоже офицер.
-- Где же грань между патриотизмом и ксенофобией?
-- Дело в том, что это очень русская картина, и она патриотичная. Но не может быть патриотичной картины, которая основана на ксенофобии.
-- Не может для вас?
-- Для меня, разумеется. Потому что шовинизм и ксенофобия -- это когда я люблю свое за счет других. Когда я говорю: я лучше тебя. Но я говорю: я люблю свое и готов тебе показать мое, чтобы ты его полюбил, а ты мне покажи свое. Я начал эту тему в "Урге", когда глазами русского шофера показал мир, который я не знаю, где многие вещи мне непонятны и смешны, но я уважаю этот мир, потому что так живут люди поколениями.
-- В фильме Сиднея Люмета мужской пол героев был предопределен тем, что в ту пору женщин не допускали в присяжные. Если ваш фильм претендует на полноту картины российского общества, почему в ней не нашлось места женщине?
-- Присутствие женщины крайне осложнило бы ситуацию. Я был бы вынужден стягивать драматургию к женскому персонажу. Либо должны были быть одни только женщины, это была бы совсем другая история, хотя и про то же самое.
-- Появления фильма "12" ждали еще в прошлом году, уже тогда предполагалось, что он может быть включен в программу Венецианского фестиваля. И вот, задержавшись на целый год, картина все-таки попала именно сюда. Чего вы ждете от этого фестиваля?
-- Здесь я получал "Золотого льва", вообще Италия -- самая близкая мне страна, я снимал там "Очи черные" и ставил спектакль с Марчелло Мастроянни. Но в данном случае не тешу себя большими надеждами по поводу фильма. Понимаю, что, за некоторыми исключениями, это фильм о наших, уж очень наших проблемах. Мне приятно, что картина в конкурсе, это важно и для ее продвижения в России. Но если бы какой-то волшебник сказал мне: смотри, твоя картина не получит приза, а получит вот эта, но есть возможность, чтобы ты стал режиссером вот этой призовой картины,-- я бы не раздумывая отказался. Потому что для меня очень важно, что я режиссер именно этого фильма.
-- Вы учитывали правила политкорректности в изображении чеченцев и представителей других наций?
-- Знаете присказку: "Какой же я антисемит, когда у меня друг еврей"? Или: "У каждого русского есть свой еврей, за которого он любому другому русскому голову отшибет". Я не отношусь по-одному к хорошим чеченцам, по-другому к плохим чеченцам, я их так не рассматриваю. Это общий культурный пласт, в котором заложено все, что определяет природу этих людей, которые воевали всю свою жизнь. Я знаю, какие есть дурные черты в еврейском характере, чудовищные черты в русском характере или в украинском -- в любом. Но вот Гафт играет в картине такой переливающийся бриллиант, и он, совершенно справедливо, раздражает Гармаша своими "еврейскими штучками", но когда тот его начинает разоблачать, парирует: "А вы что, хотите, чтобы я рассуждал, как покойный Ясир Арафат?" И он своего оппонента обезоруживает абсолютным отсутствием комплексов. Это очень важно. Что, нет еврейского вопроса? Он есть, но о нем надо говорить, а не шептаться на кухне. Это и есть уважение.
-- Со времени фильма "Урга" и вашей победы в Венеции прошло 16 лет. Что радикально изменилось в вашем восприятии кинематографа?
-- Для меня? Ничего не изменилось. Кроме технологий. Всю жизнь снимали без мониторов, кажется непонятно, как обходились без них, как и без мобильных телефонов. Но внутренне -- все осталось, как было. Хотя в "12" есть ноу-хау: синхронная съемка с нескольких камер, причем она используется не как технический трюк, а чтобы каждый из артистов не расслаблялся ни на минуту, зная, что и на него тоже может быть направлена камера. Главное, я не утерял радости от работы с артистами, того азарта, которым они заражаются, просто как дети. Ну если мы работаем с десяти утра, потом Гафт уезжает на спектакль, возвращается в десять-одиннадцать вечера, и мы до утра репетируем. И все это -- в кайф, все это живое!
-- Если исключить "Рабу любви" и "12", бывали еще случаи, когда вас вдохновляло на новые проекты старое кино?
-- Меня всегда и на все вдохновляла "Девушка с коробкой" Бориса Барнета. Не знаю почему. Обожаю эту картину.
-- Я все-таки чувствую, что по-человечески вам ближе камерная форма, но в то же время вас уже давно тянет к большой -- еще со времен проекта "Дмитрия Донского".
-- Не совсем так. Меня очень интересует камерная форма, но и в большой меня все равно привлекает личная история человеческих отношений, которая помещена в эту машину гигантской войны (речь о фильме "Утомленные солнцем-2", который сейчас снимает Никита Михалков.-- Ъ). Дело только в фоне. Я же стараюсь из-за этого не терять вот этой вязи отношений, будь то Дмитрий Донской или Грибоедов, о которых я мечтал снимать кино и, может, Бог даст, еще сниму. Там есть сцена, когда Донской, влюбленный в свою жену, принимает послов и вдруг понимает, что он не может не пойти к ней, ну просто не может. Он выходит и бежит, как мальчик, по коридору, чтобы ее трахнуть. А послы сидят ждут. Это все личная история.
-- Еще о ремейках. Сами-то вы предпочли Люмета, но рекомендуете нашим молодым творцам заново экранизировать патриотическую советскую классику -- "Суворова" или "Адмирала Ушакова". Вам не кажется, что сам тип такого фильма архаичен и мамонта не оживить?
-- Никак не согласен. Абсолютно гениально. Я посмотрел случайно по телевизору "Адмирала Ушакова" -- как там играет Переверзев, как играет Ливанов, да там есть что играть! Если это все посадить на современные потрясающие технологии -- будет замечательное кино. Конечно, надо изымать идеологию, которая устарела, но ведь события исторические остались теми же самыми. И сама эта история, сама ткань -- они завораживают
www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=799377